Filmic RGB

Erneuere den Tonwertumfang eines HDR Bildes durch Reproduktion der Ton- und Farbe-Ansprechbarkeit von klassischen Filmen.

Dieses Modul kann verwendet werden, um den Dynamikumfang entweder zu erhöhen oder erniedrigen, um dem Dynamikumfang der Darstellung zu genügen. Es schützt die Farben und Kontraste den Mitteltönen, stellt die Schatten wieder her und komprimiert helle Lichter. Spitzlichter müssen extra behandelt werden, um Details (z.B. Wolken) zu erhalten.

Das Modul stammt von einem anderen Modul mit gleichem Namen Blender 3D modeller by T. J. Sobotka. Obwohl es in erster Linie dazu gedacht ist, den hochdynamischen Bereich der Rohdaten des Sensors wiederherzustellen, kann es als Ersatz für das Modul Basiskurve verwendet werden. Das folgende Video dieses Moduls gibt eine nützliche Einführung filmic rgb: remap any dynamic range in darktable 3.

Filmic RGB ist der Nachfolger des in Darktable 2.6. bereitgestellten Moduls Filmic. Während sich an den zugrunde liegenden Prinzipien nicht viel geändert hat, sollten Nutzer der Vorgängerversion keine 1:1-Übersetzung ihres Workflows erwarten und können für die neue Version.

Beachte: Trotz des technischen Looks dieses Moduls ist dieses Modul da, um die Qualität des visuellen Resultates zu überprüfen. Versteife dich nicht mit den Zahlen, die im GUI präsentiert werden um die Stärke des Effektes zu quantifizieren.

🔗Voraussetzungen

Um das Beste aus dem Modul Filmic RGB herauszuholen, müssen die Bilder vorbereitet werden:

Aufnehmen (ETTR)

Bei der Aufnahme in der Kamera wird “Belichten nach rechts” (“Expose To The Right”, ETTR) empfohlen. Dies bedeutet, dass die Aufnahme so hell wie möglich belichtet wird und die Spitzlichter rechts im Histogramm liegen, aber diese noch nicht beschnitten werden. Damit wird der maximale Dynamikumfang des Kamerasensors ausgenutzt.

der Standard Auto-Belichtungs-Modus in deiner Kamera wird normalerweise das Bild so belichten, dass die mittlere Helligkeit zu einem mittleren Grau tendiert. Oft, insbesondere, wenn die Szene mit hellen Lichtern dominiert wird, dann wird die Kamera das Bild unterbelichten, um die hellen Töne ins mittelgrau zu bewegen. Für Szenen mit dunklen Tönen wird das Bild eher überbelichtet und es werden Spitzlichter abgeschnitten. In solchen Fällen kannst du die Belichtungskompensationseinstellung deiner Kamera nutzen oder die Belichtung erhöhen oder tiefer einstellen – das Modul Belichtung von darktable kann dies automatisch berücksichtigen beim Bearbeiten deines Bildes.

In einigen Fällen (z.B. von glänzenden Objekten), kann es annehmbar sein, dass etwas beschnitten ist, aber sei dir bewusst, dass beschnittene Daten unwiderruflich verloren sind. Wo Daten verloren sind, offeriert Filmic RGB eine Funktion “Spitzlicht-Rekonstruktion”, um die Effekte des Beschnittes zu mildern und diese in den Rest des Bildes vermischen. Die Einstellungen für diese Möglichkeit sind im Register Rekonsturieren tab. Einige Kameras verfügen auch über eine Vorschau, um den Fotografen Warnungen anzuzeigen, zur Vermeidung von Beschnitt.

Stelle für die Mitteltöne eine

Im Modul Belichtung erhöhe die Belichtung, bis die Mitteltöne deutlich genug sind. Mach dir zum jetzigen Zeitpunkt keine Sorgen über den Verlust der Lichter – diese werden als Teil der Filmic Entwicklung wiederhergestellt. Es ist jedoch wichtig, negative Pixel in schwarzen Bereichen zu vermeiden, sonst können die Berechnungen, die vom Filmic RGB durchgeführt werden zu unvorhersehbaren Ergebnissen führen. Bei einigen Kameramodellen (hauptsächlich bei Canon) kann die rawspeed (die Rohdekodierungsbibliothek von darktable) einen übertriebenen Schwarzwert einstellen, was zu zerstörten Schwarzwerten und negativen Werten führt. Wenn dies der Fall ist, hellen Sie die Schwarzwerte im Modul Belichtung auf, indem Sie einen negativen Schwarzwert im Modul Belichtung einstellen.

Weißabgleich, Entrauschen, Entrastern

Bei Verwendung des Filmic RGB’s Auto-Tuner sind zuerst eventuelle Farbstiche mit dem Modul Weißabgleich zu korrigieren, um neutrale Farben zu erhalten. In RGB-Farbräumen sind Luminanz und Chrominanz verknüpft und die Luminanzerkennung von Filmic RGB basiert auf genauen Messungen beider Parameter. Wenn Ihr Bild stark verrauscht ist, führen sie erst eine Rauschreduzierung durch, um die Messungen der Schwarzbelichtung zu unterstützen, und verwenden Sie ein hochwertiges Entrastern. Bitte mache Dir keine Gedanken über Rauschen, wenn Du Filmic manuell anwenden willst ohne die Auto-Tuner.

Tonmapping Module ausschalten

Bei Verwendung des Farberhaltungsmodus Filmic RGB ist die Verwendung der Module Tone Mapping (Dynamikkompression) und Basiskurve Basiskurve zu vermeiden. Diese können zu unvorhersehbaren Farbverschiebungen führen, welches die Farberhaltung nutzlos machen würden. Keines der beiden Module wird bei Arbeiten mit Filmic RGB benötigt.

🔗Nutzung

Das Modul Filmic RGB ist so gestaltet, den Dynamikbereich der fotografierten Szene (RAW-Bild) auf den (kleineren) Dynamikbereich der Anzeige abzubilden.

Diese Zuordnung wird in drei Schritten definiert, die jeweils in einem separaten Register in der Benutzeroberfläche behandelt werden:

• Das Register Szene enthält die “Eingabe” Einstellungen der für die Szene, das definiert was Weiß und Schwarz darstellt in der fotografierten Szene.

• Die Registerkarte Rekonstruieren sieht einige Werkzeuge vor, um ausgebrannte Spitzlichter zu rekonstruieren.

• Die Registerkarte Aussehen dient der künstlerischen Gestaltung der Abbildung, die auf die Eingabe angewandt wird (wie im Register “Aufnahme” definiert). Dieser Teil des Moduls wendet eine S-förmige, parametrische Kurve an, um den Kontrast in den Mitteltönen zu erhöhen und den Grauwert auf den mittleren Grauwert der Anzeige abzubilden. Ähnlich verhalten sich die Module Basiskurve und Farbkurve. Die Breite sollte maximiert werden, ohne die Extreme der Kurve zu beschneiden.

• Die Registerkarte Anzeige definiert die Einstellung der Ausgabe, um das geänderte Bild in der Anzeige abzubilden. Im Normalgebrauch erfordern die Parameter dieser Registerkarte selten eine Anpassung.

• Die Registerkarte Optionen beinhaltet einige fortgeschrittene Anpassungen und Parameter.

Filmic RGB tendiert dazu, den lokalen Kontrast zu komprimieren. Nachdem die Einstellungen hier beendet wurden, kann dies mit dem Modul Lokaler Kontrast kompensiert werden. Die Sättigung kann ferner im Modul Farbbalance RGB erhöht und die Tonwerte können zusätzlich im Modul Tonwert-Equalizer angepasst werden.

Die Bereiche der Schieberegler des Moduls Filmic RGB sind auf typische und sichere Werte beschränkt, aber Werte außerhalb dieser Bereiche sind zulässig, indem Sie mit der rechten Maustaste auf die Schieberegler klicken und Werte auf der Tastatur eingeben.

Beachte: Filmic RGB hat keine neutralen Parameter, die zu einer keiner Aktion führen: Sobald das Modul aktiviert ist, wird das Bild immer zumindest geringfügig beeinflusst. Du kannst jedoch nahe an neutral kommen mit den folgenden Einstellungen:

• Setze im Register Ausssehen den Kontrast auf 1.0, Breite auf 99 % und die Sättigung der Mitten auf 0 %,

• Im Register Optionen den Kontrast in den Schatten auf weich.

In so einer Konfiguration wird Filmic RGB lediglich ein logarithmisches Tonemapping innerhalb der Grenzen im Register Aussehen ergeben.

🔗Grafische Anzeige

Die grafische Anzeige oben im Modul Filmic RGB zeigt verschiedene Ansichten, um dir zu helfen, die Funktionalität zu verstehen an. Du kannst durch diese Ansichten navigieren mit dem Icon rechts neben der Grafik. Du kannst auch die Beschriftungen der Achsen umschalten mit dem Icon .

Es gibt die folgenden Ansichten:

nur Aussehen

Das ist die Standardansicht. Die helle Hauptkurve zeigt, wie der Dynamikumfang der Aufnahme (in EV) in den anzeigebezogenen Ausgabeumfang komprimiert wird. Der orange Punkt zeigt den mittleren Graupunkt an, die weißen Punkte auf beiden Seiten begrenzen den Umfang in der Breite, und der orangene Teil der Kurve unten und oben zeigt ein Überschwingungsproblem mit der Spline an. (Das Register Aussehen hat Einstellmöglichkeiten dafür.)

Basiskurve (lin.)

Diese Ansicht zeigt die Abbildung von Eingabewerten von 0,0 bis 1,0 zu Ausgabewerten im linearen Raum, inklusive der Abbildung des Dynamikumfanges und der Ausgabefunktionen. Hinweis: In der szenenbezogenen Bearbeitung sind Eingabewerte größer als 1,0 erlaubt, die Grafik zeigt jedoch nur Ein- und Ausgabewerte im Intervall [0,1] an. Damit wird das Aussehen der Grafik vergleichbar zu anderen Darstellungen in Modulen wie Basiskurve oder Farbkurve. Der aktuelle Wert des Weißpunktes der Szene wird in Klammern auf der x-Achse angezeigt (in Prozent eines Eingabewertes von 1).

Aussehen + Darstellung (log)

Gleich wie die vorangegangene Ansicht im logarithmischen Raum.

Dynamikbereich Abbildung

Diese Ansicht wurde von Ansel Adams Zonensystem inspiriert, sie zeigt wie die Zonen in der Eingabe Szene (EV) zur Ausgabe angezeigt werden. Das Mittelgrau der Szene wird immer zu 18 % in den (linearen) Ausgabe-Raum, und die Ansicht zeigt wie die tonalen Werte gegen die Extreme des Bereiches der Szene komprimiert werden in eine kleinere Anzahl von Zonen der Szene der Anzeige, und so mehr Raum für die Mitteltöne lässt, dass diese über die verbleibenden Zonen ausgebreitet werden können. Der Breitenbereich wird durch den dunkleren grauen Teil in der Mitte dargestellt.

Hinweis: Wenn gewisse Parameter zu extrem sind und in einer nicht machbaren Kurve münden, wird filmic RGB diese intern säubern. Das Säubern wird auf zwei Wegen in den Ansichten illustriert.

• Ein Punkt, der rot wird, zeigt an, dass der lineare Teil der Kurve zu weit in Richtung oben oder unten gedrückt wird. Reduziere im Register Look die Breite oder zentriere den linearen Teil mit dem Parameter Schatten ↔ Lichter Ausgleich.

• Wenn ein Punkt ein Halbkreis wird, dann zeigt das an, dass der Kontrast zu gering ist für einen gegebenen Dynamik-Umfang. Erhöhe den Kontrast im Register Look oder den Dynamik-Umfang im Register [Szene](#scene.

🔗Moduleinstellungen

🔗Aussehen

Die Einstellungen im Register Aufnahme sind ähnlich zu denen im Modul Werte (schwarz, grau, weiß). Der Unterschied ist, dass Werte auf Anzeige bezogene_ Pixel-Werte annimmt (zwischen 0 und 100 %), während Filmic RGB erlaubt es, auf Aufnahme bezogene Pixel zu arbeiten (zwischen -unendlich und +unendlich EV), was den Gebrauch einer anderen Oberfläche erfordert.

middle-gray luminance (hidden by default)

This setting allows you to decide what luminance in the scene should be considered the reference middle-gray (which will be remapped to 18% in display). Use the picker tool to read the average luminance over the drawn area. If you have a photograph of a gray card or a color chart (IT8 chart or colorchecker) shot in the scene lighting conditions, then the gray picker tool can be used to quickly sample the luminance of the gray patch on that image. In other situations, the picker can be used to sample the average luminance of the subject.

Das hat einen Effekt auf das Bild, das einer Helligkeitskorrektur entspricht. Werte nahe bei 100 % komprimieren die Lichter, können aber die Schatten nicht wiederherstellen. Werte nahe bei 0 % können die Schatten sehr gut wiederherstellen, komprimieren die Lichter aber ziemlich harsch und es gibt lokalen Kontrastverlust.

Beim Modifizieren der mittelgrauen Luminanz, werden die Weiß- und Schwarzbelichtung automatisch entsprechend angepasst, um zu vermeiden, dass der Dynamikwert beschnitten wird, und um dir zu helfen, den richtigen Parameter schneller zu setzen. Wenn du mit der automatischen Korrektur des Grau-Schiebers nicht glücklich bist, kannst du die Parameter der Schwarz- und Weißbelichtung nachträglich korrigieren.

Hinweis: Es wird nicht empfohlen, diese Einstellung für die Kontrolle des Mittelgraus zu nutzen, deswegen wird sie jetzt als Standard nicht mehr angezeigt. Du solltest stattdessen das Modul Belichtung brauchen, um den Wert des Mittelgraus zu setzen (siehe Gebrauch oben). Wenn du aber wünschst, dass der Schieber sichtbar ist, kannst du ihn mit der Schaltbox brauche massgeschneiderte Mittelgrau-Werte im Register Optionen aktivieren.

white relative exposure

The number of stops (EV) between the scene middle-gray luminance and the scene luminance to be remapped to display white (peak-white). This is the right bound of the scene dynamic range that will be represented on the display – everything brighter than this value on the scene will be clipped (pure white) on the display. The picker tool reads the maximum luminance in RGB space over the drawn area, assumes it is pure white, and sets the white exposure parameter to remap the maximum to 100% luminance.

black relative exposure

The number of stops (EV) between the scene middle-gray luminance and the scene luminance to be remapped to display black (maximum density). This is the left bound of the scene dynamic range that will be represented on the display – everything darker than this value on the scene will be clipped (pure black) on the display. The picker tool reads the minimum luminance in RGB space over the drawn area, assumes it is pure black, and sets the black exposure parameter to remap the minimum to 0% luminance. The black picker measurement is very sensitive to noise, and cannot identify whether the minimum luminance is pure black (actual data) or just noise. It works better on low ISO pictures and with high quality demosaicing. When the picker puts the black exposure at –16 EV, this is a sign that the measurement has failed and you will need to adjust it manually.

Die relative Schwarzbelichtung erlaubt es dir, zu wählen, wie weit du Schatten wieder herstellen willst.

dynamic range scaling and auto-tune

The auto-tune picker combines the above pickers, and allows you to set the white and black exposures at the same time, using the maximum of the drawn region as the white and the minimum as the black. This gives good results in landscape photography but usually fails for portraits and indoor scenes.

When no true white and black are available on the scene, the maximum and minimum RGB values read on the image are not valid assumptions any more. Dynamic range scaling symmetrically shrinks or enlarges the detected dynamic range and the current parameters. This works with both pickers, and adjusts the current values of white and black relative exposures.

Beachte: Es gibt keinen direkten Zusammenhang zwischen dem Dynamikumfang des Sensors deiner Kamera (zu finden in DxoMark.com oder PhotonsToPhotos.org Messungen) und dem Dynamikumfang in Filmic RGB (Szene Weiß EV - Szene Schwarz EV). Viele Operationen geschehen in der Pipeline vor Filmic RGB, (zum Beispiel der Schwarz RAW Ausgleich auf 0), so, dass Filmic RGB einen theoretischen Dynamikumfang von Unendlich in seinem Input sieht, (was nur mit Pixelkodierung in der Software und nichts mit den Möglichkeiten des Sensors zu tun hat.

Die szenenbezogene Bearbeitung fordert eine Schwarzwertkorrektur von –0.0002 im Modul Belichtung. Damit wird sichergestellt, dass der Dynamikumfang in der Eingabe der Moduls Filmic RGB in den meisten Fällen etwa 12.3 EV beträgt. Die Reduzierung dieses Werts kann helfen, wenn bei –16 EV im Regler schwarz relative Belichtung die Schatten noch beschnitten werden.

🔗Rekonstruieren

Dieses Register enthält Kontrollen, die Übergänge zwischen beschnittenen und unbeschnittenen Flächen eines Bildes mischen und es kann auch helfen Farben benachbarter Pixel zu rekonstruieren. Es ist geschaffen, um mit Glanzlichtern zurechtzukommen, die während der Aufnahme nicht vor Überstrahlung geschützt werden konnten, (wie z.B. nackte Glühbirnen oder die Sonne, die in einem Bild sein können) und es zielt darauf ab, deren Kanten zu verwischen, wie Film es tun würde. Es kann aber nicht große Teile von beschnittenen Pixeln wieder zurückholen oder etwa ausgebrannte Teile zu rekonstruieren.

Es kann manchmal nützlich sein, das Modul Spitzlicht-Rekonstruktion auszuschalten, um zusätzliche Daten für den Rekonstruktions-Algorithmus bereitzustellen (Spitzlicht-Rekonstruktion beschneidet Spitzlicht-Daten). Dies kann zu Magenta-Spitzlichtern führen, die mit dem Regler graue ↔ farbige Details korrigiert werden müssen.

Zunächst wird eine Maske für die Teile des Bildes benötigt, in denen die Rekonstruktion der Spitzlichter stattfinden soll. Dann lassen sich mit zusätzlichen Reglern Feinabstimmungen gegen einige Seiteneffekte des Rekonstruktionsverfahrens vornehmen.

🔗Spitzlichtkompression

Diese Einstellungen erlauben es dir zu wählen, welche Teile im Bild durch die Spitzlicht-Rekonstruktion behandelt werden.

Schwellwert

Jedes Pixel, das heller als dieser Schwellwert ist, wird durch den Rekonstruktions-Algorithmus bearbeitet. Die Einheiten sind in EV relativ zum Weißpunkt, der im Register Aufnahme gesetzt wurde. Als Normalwert ist dieser Wert auf +3.0 EV gesetzt, was bedeutet, dass Pixel mindestens 3 EV heller als der Weißpunkt, der im Register Aufnahme sein müssen, damit die Glanzlicht-Rekonstruktion einen Effekt erzielt. In der Praxis bedeutet das, dass die Glanzlicht-Rekonstruktion im Normalfall ausgeschaltet ist, (für gute Resultate sollte sie nur eingeschaltet werden, wenn nötig). Deshalb um die Möglichkeit Spitzlicht-Rekonstruktion in Filmic RGB zu nutzen, klicke zuerst das Icon Maske zur Spitzlicht-Rekonstruktion anzeigen an, um die Maske anzuzeigen und dann, vermindere den Schwellwert, bis die Bildteile, die du rekonstruieren willst, innerhalb der Maske sind. Es kann nötig sein, das Dienste Modul Anzeige von Über-/Unterblichtungen von RAW Werten einzuschalten, um zu zeigen, welche Pixel ausgebrannt sind auf einem oder allen RGB Kanälen.

Übergänge

Benutze diese Einstellung um die Übergänge zwischen beschnittenen und wahren Pixeln weich zu machen. Schieben nach rechts wird den Anteil von Unschärfe in der Maske erhöhen, sodass die Übergänge weicher erscheinen. Das erlaubt eine weichere Vermischung der Teile mit beschnittenen und nicht beschnittenen Bildanteilen. Schieben nach links wird die Unschärfe kleiner machen und so das Gegenteil erreichen.

Maske der Spitzlicht-Rekonstruktion anzeigen

Ein Klick auf das Symbol rechts neben dieser Anzeige schaltet die Maske für die Spitzlicht-Rekonstruktion ein bzw. aus. Um obigen Einstellungen zu machen, sollte die Maske eingeschaltet sein.

🔗Ausgleich

Mit dieser Einstellung kannst du die gegenläufigen Effekte der verschiedenen Rekonstruktion-Algorithmen ausgleichen.

Struktur/ ↔ Textur

Benutze diese Einstellung, wenn der Algorithmus einen weichen (gemalten) Gradienten ergibt, oder beim Versuch, die Texturen zu rekonstruieren, mit starken Details, die aus nicht beschnittenen Pixeldaten stammen (Textur). Die Normalstellung ist 0 %, was beide Strategien gleich behandelt. Falls es viele Stellen gibt, wo alle drei Kanäle beschnitten sind, es also keine Textur, die rekonstruiert werden könnte, ist es besser hier den Schieber nach links zu bewegen, um Farbrekonstruktion zu favorisieren. Gibt es aber viele Stellen, wo nur einer oder zwei Kanäle beschnitten sind, kann es noch Textur im unbeschnittenen Kanal geben und mit einem Schieben nach rechts wird mehr Stärke in der Textur ergeben.

Ausblühen/ ↔ Rekonstruktion

Benutze diese Einstellung, um festzustellen, ob der Algorithmus in beschnittenen Bildteilen versucht scharfe Details in den beschnittenen Teilen zu (rekonstruieren), oder wende eine Unschärfe an, welche den Effekt des Ausblühen mindern kann. Schiebe diesen Schieber nach rechts, wenn du mehr Unschärfe in diese Teile bringen willst. Mehr Unschärfe wird normalerweise die Spitzlichter etwas abdunkeln und als Nebeneffekt zu etwas mehr Farbrekonstruktion führen.

Grau/ ↔ Farbige Details

Nutze diese Einstellung, um zu kontrollieren, ob der Algorithmus die Wiederherstellung von monochromen Spitzlichtern (grau) oder farbigen Details favorisiert. Schiebe nach rechts, falls du mehr Farbe in den Spitzlichtern willst. Schiebe nach links, wenn du die Sättigung der Spitzlichter reduzieren willst. ES kann hilfreich sein, die Sättigung der Spitzlichter zu reduzieren, wenn du Magenta oder Farben außer des Gamut zu sehen beginnst.

🔗Aussehen

Wenn du mit dem Register Aussehen arbeitest, solltest du die S-Kurve Spline in der Grafik nur Aussehen betrachten. Diese Kurve startet von den Szene/Anzeige Schwarzwerten unten links in der Grafik und sollte dann gleichmäßig ansteigen zu den Szene/Anzeige Weißwerten oben rechts. Manchmal, wenn die Beschränkungen an der S-Kurve zu eng sind, können die Bildteile mit Schatten und/oder Glanzlichtern die Grenzen der Grafik überschießen und dann wird in diesen Teilen der Grafik eine orange Warnung angezeigt.

Falls du diese orange Warnung an einem der Enden der S-Kurve siehst, solltest du korrigieren, um die S-Kurve gleichmäßig zu bekommen. Das kann heissen:

• Breite und/oder Kontrast verringern,

• Den Schatten/Lichter Schieber anpassen, um die Breite zu verringern und mehr Platz für die Spline zu bekommen,

• Sicherstellen, dass die szenenbezogenen, relativen Schwarz- und Weißbelichtungen im Register Aufnahme richtig für die Eigenschaften der Aufname eingestellt wurden,

• Setzen eines oder beide Kontrast Einstellungen im Register Option auf sicher oder hart.

Wenn der Wert der Zielschwarz-Luminanz im Register Anzeige nicht Null ist, wird es schwierig für Filmic RGB eine gleichmäßige monotone Spline zu finden, da kann es helfen diesen Wert zu verringern. Siehe dazu den Abschnitt Anzeige, um die Zusammenhänge dazu zu verstehen.

Kontrast

Die Filmic RGB S-Kurve wird erstellt, indem die Position der virtuellen Knoten der Modul Parameter berechnet und interpoliert wird, ähnlich wie beim Tonkurvenmodul (aber hier können die Knoten nicht manuell verschoben werden). Die Kurve ist in drei Teile aufgeteilt: einen mittleren linearen Teil und zwei Extremitäten, die von der Neigung des mittleren Teils bis zu den Enden des Belichtungsbereichs fließend übergehen.

Der Schieberegler Kontrast steuert die Steigung des mittleren Teils der Kurve, wie in der Grafikdarstellung dargestellt. Je größer der Dynamikumfang, desto größer sollte der Kontrast gesetzt werden, um ein natürliches Aussehen zu erhalten. Der Parameter bestimmt die Mitteltöne. Beachte, dass der globale Kontrast einen Einfluss auf die Kantenschärfe hat (wird als Schärfe wahrgenommen) – ein kontrastarmes Bild wirkt eher unscharf, obwohl es optisch scharf im Sinne von Optical Transfer Function (OTF).

Wenn der Kontrast auf 1 eingestellt ist, deaktiviert dies die S-Kurve, obwohl ein ganz kleiner bleibender Effekt davon in den Schatten und Lichtern vorhanden ist.

Härte (ehemals Ziel-Stärke-Übertragungsfunktion)

Bekannt als Regler der Ziel-Stärke-Übertragungsfunktion in älteren Versionen von Filmic RGB, ist dieser heute standardmäßig versteckt. Die Werte werden basierend auf Werten aus dem Register Aufnahme automatisch angepasst. Um den Regler einzublenden, im Register Optionen das Häkchen bei Härte automatisch anpassen entfernen.

This parameter is the power function applied to the output transfer function, and it is often improperly called the gamma (which can mean too many things in imaging applications, so we should stop using that term). It is used to raise or compress the mid-tones to account for display non-linearities or to avoid quantization artifacts when encoding in 8 bit file formats. This is a common operation when applying ICC color profiles (except for linear RGB spaces, like Rec. 709 or Rec. 2020, which have a linear “gamma” of 1.0). However, at the output of filmic rgb, the signal is logarithmically encoded, which is not something ICC color profiles know to handle. As a consequence, if we let them apply a gamma of 1/2.2 on top, it will result in a double-up, which would cause the middle-gray to be remapped to 76% instead of 45% as it should in display-referred space.

Breite

Die Breite ist der Bereich zwischen den beiden Knoten, die den zentralen linearen Teil der Kurve umschließen. Sie wird als Prozentsatz des im Register Aufnahme definierten Dynamikbereichs beschrieben (“weiß relative Belichtung” minus “schwarz relative Belichtung”). Es ist der Luminanzbereich, der vorrangig behandelt wird, und auf das durch den Kontrastparameter definierte Luminanzintervall abgebildet wird. Die Breite sollte so groß wie möglich bleiben und gleichzeitig Beschneidungen vermieden werden. Wenn eine Beschneidung auftritt, die behoben werden soll, kann entweder die Breite verkleinert, das Intervall dem Regler “Schatten ↔ Spitzlicht-Balance” verschoben oder der Kontrast verringert werden.

Die Breite definiert auch den Bereich der Leuchtdichten, der an den Enden des Leuchtdichtenbereichs nicht entsättigt ist (siehe Sättigung der Mitteltöne).

Schatten-/ ↔ Highlight-Balance

Standardmäßig wird die Breite in der Mitte des Dynamikbereichs zentriert. Wenn dies zu einer Beschneidung an einem Ende der Kurve führt, erlaubt der Balance-Parameter, die Breite entlang der Neigungen, in Richtung der Schatten oder in Richtung der Lichter zu verschieben. Auf diese Weise kann dem einen Ende des Dynamikbereichs mehr Raum gegeben werden als dem anderen, wenn die Bildeigenschaften dies erfordern.

Sättigung der Mitten / extreme Luminanz-Sättigung / Spitzlichter Sättigungs-Mix

Bei extremen Helligkeiten tendieren die Pixel entweder zu Weiss oder zu Schwarz. Da weder Weiss noch Schwarz einer Farbe zugeordnet werden, muss die Sättigung dieser Pixel 0 % sein. Für einen weichen Übergang zu diesem 0 % Sättigungspunkt werden Pixel ausserhalb des Mittenbereiches gegen die Extremwerte zunehmend entsättigt. Die dunklere Kurve in der Grafik von Filmic RGB zeigt den Anteil der Entsättigung an, die auf Pixel ausserhalb des Breitebereiches angewandt wird. Bewegen des Reglers nach rechts verschiebt den Punkt, an dem die Entsättigung beginnt, und bewirkt eine steilere Entsättigungskurve. Bei Übertreibung kann dies zu Säumen um die Lichter führen. Bewegen des Reglers nach links verschiebt den Punkt, an dem die Entsättigung beginnt, näher ins Zentrum, und ergibt weichere Entsättigungskurve. Für höhere Farbsättigung in den Lichtern kann nach Überprüfung, dass die relative Weissbelichtung im Register Aufnahme Lichter noch nicht beschneidet, der Regler für die Sättigung der Mitten nach rechts geschoben werden.

Bitte beachte, dass diese Entsättigungsstrategie im Vergleich zu früheren Versionen von Filmic RGB geändert hat (da war ein Schieber mit Namen Extreme Luminanzsättigung). Du kannst zu dieser Version zurückkehren, indem du im Register Optionen “v3 (2019)” in Farbbehandlung wählst. Da filmisch v6 und v7 ein genaues Gamut-Mapping nutzen für den Farbraum der Ausgabe, ist die Entsättigungskurve entfernt und die extreme Luminanz-Entsättigung wird zu einer Methode, das Bleaching der Höhen einzustellen.

Diese Einstellung ist standardmäßig auf 0 gesetzt und es wird jetzt empfohlen, die Sättigung früher in der Pipeline zu behandeln. Eine Voreinstellung “füge grundsätzliche Farbigkeit hinzu” wurde aus diesem Grund zum Modul Farbbalance RGB hinzugefügt.

🔗Anzeige

Die Parameter in diesem Register sollten selten Anpassungen erfordern.

target black luminance

The destination parameters set the target luminance values used to remap the tones. The default parameters should work 99% of the time, the remaining 1% being when you output in linear RGB space (Rec. 709, Rec. 2020) for media handling log-encoded data. These settings should therefore be used with caution because darktable does not allow separate pipelines for display preview and file output.

Der Ziel-Parameter für die schwarz Leuchtdichte ermöglicht die Einstellung des Schwarzwertes des Zielmediums. Standardmäßig ist er auf den geringsten “nicht Nullwert”, der mit der zur Verfügung stehenden Anzahl Bits des Ausgabe-Farbraumes kodiert werden kann. Auf null reduzieren bedeutet, dass gewisse “Nicht null Luminanzen” 0 zugeschlagen werden und Details in den dunkelsten Stellen verlieren. Werte größer als 0 % ergibt ein verblasstes schwarz, was für Retro-Looks eingesetzt werden kann.

Ziel Mittelgrau

Das ist das Mittelgrau des Ausgabe-Mediums, das es als ziel für den zentralen Knoten der S-Kurve. In gamma-korrigierten Medien wird das aktuelle Grau mit der Gamma-Korrektur berechnet (Mittelgrau^(1/Gamma)), so ergibt ein Mittelgrau Parameter von 18 % mit einem Gamma von 2.2 einen aktuellen Mittelgrau-Zielwert von 45.8 %.

Ziel weiße Leuchtdichte

Mit dem Parameter für die weiße Luminanz kann die Weiß-Obergrenze des Zielmediums eingestellt werden. Werte kleiner 100 % erzeugen ein gedämpftes Weiß, was einem Retro-Look gleich kommt.

Um Dopplungen und ausgewaschene Bilder zu vermeiden, wendet Filmic RGB eine “Gamma”-Kompression durch Umkehrung der ICC-Korrektur der Ausgabe an, sodass das mittlere Grau wieder richtig eingestellt ist. Um diese Kompression zu entfernen, setze den Ziel-Power-Faktor auf 1,0 und das Mittelgrau-Ziel auf 45 %.

🔗Optionen

Farb-Wissenschaft

Hier ist standardmäßig für neue Bilder v7 (2023) eingestellt und definiert den Algorithmus für das Modul Filmic RGB (wie z.B. die extreme Luminanz Entsättigungsstrategie). Um das Verhalten von früheren Versionen von Filmisch RGB wiederzuhaben, setze den Parameter auf v3 (2019) oder _v4 (2020)oder v52021). Der Unterschied zwischen diesen Methodenliegt im Weg, wie diese die Entsättigung nahe bei Tief-Schwarz behandeln (siehe Details dazu den Teil Hintergrund. Falls du früher Bilder bearbeitet hast, mit älteren Versionen von Filmic RGB werden diese Farbgebungen bei dieser früheren Versionsnummer gesetzt bleiben, um für solche Bearbeitung die Rückwärtskompatibilität zu gewährleisten. v7 (2023) entfernt die Option Erhalten der Chrominanz (siehe background).

Chrominanz erhalten (In Farbwissenschft -v7 nicht vorhanden)

Die Einstellung Chrominanz erhalten gibt an, wie die Chrominanz vom Filmic RGB gehandhabt werden soll: entweder gar nicht, oder unter Verwendung einer der drei mitgelieferten Normen.

Wenn die S-Kurven-Transformation unabhängig voneinander auf jede Farbe angewendet wird, werden die Proportionen der Farben modifiziert, was die Eigenschaften des zugrunde liegenden Spektrums und schließlich die Chrominanz des Bildes verändert. Dies geschieht, wenn Sie den Parameter “Nein” im Parameter Chrominanz erhalten wählen. Dieser Wert kann scheinbar „bessere“ Ergebnisse als die anderen Werte liefern, aber er kann sich negativ auf spätere Teile der Pipeline auswirken, zum Beispiel wenn es beispielsweise um die globale Sättigung geht.

Die anderen Werte dieses Parameters funktionieren alle auf ähnliche Weise. Anstatt die S-Kurve unabhängig voneinander auf die R, G und B Kanäle anzuwenden, verwendet Filmic RGB, teilt alle drei Komponenten durch eine Norm (N) und wendet die S-Kurve auf N an. Auf diese Weise wird das Verhältnis zwischen den Kanälen beibehalten.

Der Wert des Parameters Chrominanz erhalten gibt an, welche Norm verwendet wird (der für N verwendete Wert):

• nein bedeutet, dass die Verhältnisse zwischen den RGB Kanälen nicht beibehalten werden. Dies tendiert dazu die Schatten zu sättigen und die Lichter zu entsättigen und kann bei Blau oder Rot außerhalb des Gamut helfen.

• max RGB ist der Maximalwert der R, G und B Kanäle. Es ist das Verhalten der Original-Version des Moduls Filmic RGB. Es neigt dazu, das Blau abzudunkeln, insbesondere den Himmel, und Halos oder Ränder zu erzeugen, besonders wenn einige Kanäle beschnitten sind.

• Luminanz Y ist eine lineare Kombination der R, G und B Kanäle. Sie neigt dazu, die Rottöne zu verdunkeln und den lokalen Kontrast in den Rottönen zu erhöhen, wird aber in stark gesättigten Blaus außerhalb des Gamut keine guten Resultate liefern.

• RGB-Leistungsnorm ist die Summe der Kubikzahlen der R, G und B Kanäle, geteilt durch die Summe ihrer Quadrate (R³ + G³ + B³)/(R² + G² + B²). Dies ist in der Regel ein guter Kompromiss zwischen den maximalen RGB- und den Y-Luminanzwerten.

• RGB Euklidsche Norm hat die Eigenschaften RGB-Raum-agnostisch zu sein, also wird es die gleichen Resultate ergeben, unabhängig welches Arbeits-Farbprofil in Gebrauch ist. Es gewichtet die Lichter mehr als die Leistungsnorm und gibt mehr Entsättigung in den Lichtern und ist am nächsten zu einem Farbfilm Look.

Es gibt keine “richtige” Wahl für die Norm, je nachdem, für welches Bild sie gilt – Du solltest experimentieren und von Fall zu Fall selbst entscheiden, welche Einstellung die besten Resultate und am wenigsten Artefakte ergibt.

Kontrast in den Spitzlichtern

Diese Einstellung wählt die gewünschte Krümmung in den Spitzlichtern der Spline-Kurve von Filmic RGB. Die Standard-Einstellung (_sicher-) ist garantiert nicht über- oder unterschossen, hat aber ziemlich gedämpfte Kontraste nahe bei Weiß. Die Wahl von hart ergibt eine größere Einschränkung der Steilheit der Kurve, was die Kurve schärfer macht und mehr tonale Kompression in den Spitzlichtern ergibt. Weich löst diese Einschränkung, was eine sanftere Kurve ergibt mit weniger tonale Kompression in den Spitzlichtern ergibt.

Kontrast in den Schatten

Diese Einstellung wählt die gewünschte Krümmung in den Schatten der Spline-Kurve von Filmic RGB. Die Standardeinstellung ist (sicher) führt grarantiert nicht zu einem Über- oder Unterschiessen, hat aber einen ziemlich gedäpften Kontrast bei nahe Schwarz. Die Wahl von hart ergibt eine größere Einschränkung der Steilheit der Kurve, was die Kurve schärfer macht und mehr tonale Kompression in den Schatten ergibt. Weich löst diese Einschränkung, was eine sanftere Kurve ergibt mit weniger tonale Kompression in den Schatten ergibt.

benutzerdefinierten Wert für mittleres Grau nutzen

Auswahl dieser Einstellung blendet den Regler Luminanz mittleres Grau im Register Aufnahme ein. Mit der aktuellen Version von [Filmic RGB] sollte das Modul Belichtung zur Einstellung des mittleren Grau-Levels verwendet werden. Deswegen ist diese Einstellung standardmäßig abgeschaltet (und der Regler Luminanz mittleres Grau ist versteckt).

Härte automatisch anpassen

Im Normalzustand ist diese Einstellung angewählt und Filmic RGB wird automatisch die Leistungs-Funktion (aka “Gamma”) kalkulieren und der Ausgabe Transfer-Kurve anwenden. Wenn diese Funktion nicht angewählt ist, wird ein Härte -Schieber im Register Aussehen angezeigt, sodass der Wert automatisch gesetzt werden kann.

Iterationen der Spitzlicht-Rekonstruktion

Benutze diese Einstellung, um die Anzahl der Durchgänge des Algorithmus der Spitzlicht-Rekonstruktion zu erhöhen. Mehr Iterationen bedeutet mehr Farb-Durchdringung in beschnittene Teile von den Pixeln in der Umgebung. Das wird neutralere Spitzlichter ergeben, benötigt aber auch mehr Prozessleistung. Es kann in schwierigen Fällen, wo Magenta-Spitzlichter der Grund für den Beschnitt sind, sehr nützlich sein.

The default reconstruction works on separate RGB channels and has only one iteration applied, whereas the high quality reconstruction uses a different algorithm that works on RGB ratios (which is a way of breaking down chromaticity from luminance) and can use several iterations to gradually propagate colors from neighbouring pixels into clipped areas. However, if too many iterations are used, the reconstruction can degenerate, which will result in far colors being improperly inpainted into clipped objects (color bleeding) – for example white clouds being inpainted with blue sky, or the sun disc shot through trees being inpainted with leaf-green.

Rauschen in den Spitzlichtern hinzufügen

Das wird künstlich Rauschen in die rekonstruierten Spitzlichter einbringen, um zu verhindern, dass dieser Bildteil zu weich aussieht im Vergleich zu den umgebenden Teilen, die vielleicht ja schon etwas rauschen. Das kann dazu beitragen, dass rekonstruierte Teile natürlicher aussehen, im Vergleich mit den umgebenden nicht beschnittenen Teilen.

Art des Rauschens

Hier wird die statistische Verteilung des hinzugefügten Rauschens spezifiziert. Es wird hilfreich sein, das Aussehen des künstlich erzeugten Rauschens mit dem natürlich vorhandenen in den umgebenden Bereichen des Kamera-Sensors. Das Poisson-Verteilung-Rauschen ist am nächsten am natürlichen Sensor-Rauschen, sieht aber visuell weniger schön aus als Gauß, das eher dem Filmkorn gleicht. Beachte auch, dass die meisten Entrauschungs-Module Sensor-Rauschen von Poisson zu Gauß drücken, so sollst du die Variante, die besser zum Bild passt favorisieren.

🔗Hintergrund

Die Parameter Farbenlehre (im Register Optionen definiert die Strategie, die angewendet wird, um die Farben nahe beim reinen Weiss (maximale Bildschirmemission) und nahe bei tief Schwarz (minimale Bildschirmemmission) zu entsättigen. Ds Problem kann an der Graphik unten erklärt werden, welche das Gamut des sRGB Farbraumes bei konstantem Farbton des primären Grüns mit unterschiedlicher Helligkeit (vertikale Achse) un Chroma (horizotale Achse) zeigt:

Wenn wir gegen tiefes Schwarz oder reines Weiss gehen schwindet das im Gamut vorhandene Chroma beträchtlich, bis es dann 0 erreicht bei Beleuchtung = 0 und Beleuchtung = 100% der mittleren Strahlung. Das bedeutet, dass sehr helle und sehr dunkle Farben können nicht sehr gesättigt sein, wenn wir diese in Gaamut passen wollen, mit dem Gamut, das im Drucker oder Bildschirm, den wir brauchen, vorhanden ist.

Wenn Farben unbehandelt bleiben und so aus dem Gamut fallen können, dann werden diese beschnitten zum Zeitpunkt der Konvertierrung in den Farbraum des Bildschirmes. Das Problem dabei ist, dass dieses Beschneiden generell die Farben nicht beibehält und definitv die Beleuchtung nicht beibehält. So werden die Lichter gegen Gelb wandern und erscheinen dunkler, als sie sollten, wenn sie geen die Nachbarfarben ausgewertet werden.

Um dies zu vermeiden, hat Filmic über die Jahre diverse Strategien verwendet ( die so genannten Farbenlehre) um die extremen Beleuchtungen zu entsättigen, um eine Null-Sättigung bei minimaler und maximaler Beleuchtung und einen weichen Gradienten für die Sättigung zu erzwingen. Diese Strategien waren alle dahingehend gemeint, die Farbveränderung, die mit Gamut-Beschneidung einhergehen, zu minimieren.

Da alle diese Strategien Annäherungen waren (oft auch überkonservativ), führt v6 (2022) einen genaueren und gemessenen Ansatz ein. Es führt eine Test-Konvertierung zum Bildschirm-Farbraum durch, und überprüft, ob die resultierenden Farben passen in den Bereich [0; 100]%, und falls das nicht so ist, wird die maximale Sättigung bei dieser Belichtung und Farben berechnet und die Farben werden bei diesem Wert beschnitten. Das sichert eine minimale Farbveränderung, und erlaubt gesättigtere Farben und eine bessere Ausnützung des Gamut, und verstärkt eine konstante Farbtreue über die gesamten Operationen Ton-Mapping und Gamut-Zuordnung.

This gamut mapping uses the output color profile as a definition of the display color space and automatically adjusts to any output space. However, only matrix or matrix + curve(s) ICC profiles are supported. LUT ICC profiles are not supported and, if used, will make the gamut mapping default to the pipeline working space (Rec. 2020 by default).

Beachte, dass der Farbton, der als Referenz für das Gamut-Mapping herangezogen wird, der Farbton ist vor jeglichem Ton-Mapping, der beim Eingang in Filmic als Probe genommen wird. Das bedeutet, dass sogar der Keine Chrominanz Bewahrungs Modus (angewendet zu den individuellen RGB Kanälen unabhängig von deren Verhältnissen) Farbton in v6 bewahrt. Dieser Modus wird nur die Lichter mehr entsättigen als andere Modi, und es gibt einen Mechanismus um die Wieder-Sättigung der Tiefen – dieses Verhalten kann umgangen werden durch Erhöhen der Einstellung extreme Luminanz-Sättigung.

v7 (2023) verbessert gegenüber von v6 (2022) durch Ersetzen der Chroma Erhaltungs-Methoden mit einem einzigen Schieber. Die Chroma Erhaltungs-Methoden zielen darauf ab, die Sättigung und den Farbton durch alle Ton-Mapping Operationen zu verankern, durch Erhalten der RGB-Verhältnisse nach einer Norm. Die Wahl der Norm ist wichtig beim Bestimmen, wie der Farb-Spielraum genutzt wird und wie der Kontrast (bezüglich der angrenzenden Teile) durch den Ton-Mapper gerendert wird. Diverse Normen wurden seit filmisch v1 (2018) vorgeschlagen. Keine war objektiv besser und nur eine ( max RGB) hat eine theoretische Berechtigung (der nach der Transformation Spitzenwerte der Primärfarben erreicht).

Der Ansatz in v7 ist es einen Mix zwischen der max RGB Norm und der Option keine-Erhaltung (bei welcher der Farbton der Ausgabe und die Sättigung immer noch an die Werte der Eingabe gebunden sind). Die Verhältnisse der Mischung werden durch die Spitzlichter Sättigungs Mix bestimmt wie folgt:

• -50% sind strikte gleich wie bei der Option v6 keine Erhaltung,

• -50% sind strikte gleich wie bei der Option v6 max RGB ,

• 0% ein Durchschnitt von keine Erhaltung und maxRGB,

• Zwischenwerte sind gewichtete Durchschnitte zwischen Keine-Erhaltung und _max RGB-,

• Werte jenseits ±50% (bis ±200%) sind lineare Extrapolationen.

Die positiven Werte ergeben gesättigte Lichter und sind generell geeignet für Himmel, sie sollten aber mit Bedacht eingesetzt werden bei Porträts (sie ergeben akkurate Hauttöne), während negative Werte das Aufhellen von Lichtern favorisieren.

Der Schieber Lichter Sättigung Mix ergibt eine feine Kontrolle über den Anteil der Sättigung vs erwartete Aufhellung in den Lichtern. Unabhängig von dieser Einstellung wird der Algorithmus der Sättigung es nie zulassen, dass die Sättigung der Ausgabe grösser ist als die Sättigung der Eingabe. Diese Einstellung ist nicht für kreative Einstellungen da, jedoch nur um den komplizierten Abtausch, der aus dem Abtausch der RGB Werte von einem Farbraum zu einem anderen resultiert, bei denen jeder einen unterschiedlichen Gamut und Dynamikumfang hat.

🔗Warnung

🔗Farbartefakte

Obwohl Filmic-Versionen 6 und 7 bis heute der beste Ansatz für das Erhalten gesättigter Farben bei einem konstanten Farbton, so verzeihen sie es auch viel weniger bei ungültigen Farben wie chromatische Aberrationen und beschnittenen Magenta-Spitzlichtern, die zwar viel besser versteckt (obwohl nicht gelöst) werden, durch einfache Kurven auf individuelle Kanäle anzuwenden (die keine Chrominanz erhalten) ohne Rücksicht auf deren Verhältnisse.

Es ist nicht die Absicht von Ton- und Gamut-Mapping Vorgängen, zerstörte Signale zu reparieren, denn diese Fehler müssen früher in der Pipeleine korrigiert werden, mit den speziell dafür vorhandenen Modulen. Es gibt aber in Filmic v6 einen Mechanismus, der sicherstellt, dass jede Farbe, die heller ist als die weiss relative Belichtung zu reinem Weiss dagradiert, so gibt es die einfache Behelfslösung, die weiss relative Belichtung auf einen Wert zu setzen, der unter der Belichtung der beschnittenen Teile liegt. Mit anderen Worten: wenn es im Eingang beschnitten ist, lasse es beschnitten im Ausgang. Die Optionen zur Erhaltung der Chrominanz, die dazu am besten geeignet sind die Luminanz und _Euklischen) Normen, oder einfach keine.

🔗Nicht konsistente Ausgabe

Wenn du mit Filmic v6 das gleiche Bild nach dem Farbräumen sRGB und Adobe RGB exportierst, und dann die beiden Bilder Seite an Seite auf einem Bildschirm mit einer grossen Bandbreite (Gamut) vergleichst, dann sollte der sRGB Export mehr entsättigte Lichter haben als die Adobe RGB Version. Da der sRGB Farbraum kürzer ist als der Adobe RGB, sind die Grenzen der Bandbreite näher bei der Achse neutrales Grauund deshalb ist auch das maximal zulässige Chroma für jegliche Luminanz auch niedriger. Das ist überhaupt kein Fehler, sondern deutet darauf hin, dass das Gamut-Mapping funktioniert.

translations

• English: filmic rgb
• Français: Filmique RVB
• Polish: krzywa filmowa rgb
• Português: rgb fílmico
• Ukrainian: Filmic RGB
• Dutch: filmisch rgb